《如龙3》制作人访谈：系列最高杰作揭秘

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　　セガ、PS3「龍が如く３」名越稔洋総合監督直撃インタビュー

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　　ジョン・カミナリ（以下、略）：起用如此豪华的演员阵容，我想这在游戏史上是第一次吧。您在指挥这些演员的时候，心情是怎样的呢？

　　名越稔洋氏（以下、略）：演员角色分配是由我来，现场有负责收录的导演、如果他给与演员的演技意象有不对的地方，我会给与意见。但是那些有经验的演员，会给我的意见一些附加的东西、（所以说）反过来对我们来说也有很多没有察觉到的地方。有各种各样的发现，这是一个很有意思的收录哦。感觉像是边收录边做。

　　——我看了「龍が如く３」的预告动画，角色们的表情非常的真实自然。在那些众多没有灵魂的主人公的游戏中，桐生他们的存在感令人感动。把生命赋予那些由多边形堆成的角色，是一件很困难的事吧？莫非，你们使用了MotionPortrait（*注）技术？

　　我们用的不是MotionPortrait，用的是SEGA自己的引擎。虽然这个工具非常的优秀，尽管如此，给与角色生命还是有困难的。工具所能做到的无论如何都会有界限、无论哪个场景，最终都需要人的手来调整。

　　比如说，想要表现哭、生气这些微妙感情部分、由工具制作的话分量是不够的。比如，虽然很开心，但不是100%的开心，心里有牵挂的开心，虽然很生气，但是感觉有生不了气的理由等等，配上情感，把他好好的表现出来是我们这次的目标。如果我们讲究的这些微妙部分，能得到“好”的评价，我会非常的高兴。

　　（*注）MotionPortrait 是一个看起来有点神奇的新技术，它可以仅凭一张照片生成可交互的动态3D形象，而且还可以有丰富的表情变化。或者可以这么说，它能让你的大头照变得看起来像个活人：脑袋会动，眼珠会转，还不时会咧嘴傻笑一下。MotionPortrait技术的拥有者是日本一家名字同样叫MotionPortrait的公司，通过网站上的Profile可以发现，此公司的母公司叫做So-net，而这家公司的最大股东是Sony。

　　——桐生一馬是一个非常有魅力的主人公，您在创造他的过程中，有没有从以前的电影中得到灵感呢？我个人认为，他是在查尔斯•布朗森（*wiki）与史蒂芬•席格（*wiki）之间。

　　（灵感来自）日本以前的侠义电影。（桐生一馬是一个）贯彻抑强扶弱这个核心的有着坚强生活态度的男人。虽然很强，但是也正因如此大家都躲避他，他本人也很拙笨，与周围的人关系不太好。我们想把他塑造成一个大老粗、昭和时期的帅男人，所以说，与其说是特定的一个人，不如说是把那个人的那个部分，这个人的这个部分拼接起来，感觉是我个人的最佳组合。

　　最初还更可怕呢、一看就像是个坏人。只是有一天，我从新考虑了一下，虽然这个很帅，不过对于玩家的感情移入来说，门槛太高了点。就抑制了一些（笑）。

　　——「龍が如く」系列中，遥可以说是其中一个不可以欠缺的存在。对于名越先生来说，遥意味着什么呢？您有没有把您人生的重要人物重叠在里面呢？

　　对于我来说，遥与桐生是二者和一的一个人。游戏中桐生象征着坚强，尽管如此他也有薄弱的部分、能够成为这个部分补充的是遥。当然遥与桐生也有相互支持的时候。

　　我希望（玩家能）感受到（他们）相互弥补重要东西的生活态度、所以把他们塑造成一个对立的存在。我没有把特别重要的人物重叠在里面，我还没小孩子呢（笑）

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　　——冲绳也是本作的舞台，您有实地去冲绳取材吗？

　　由于前作是在大阪，比起还是在大都市、比如名古屋、札幌、福岡等、我想把一个有意外性的场所作为舞台。我们把冲绳作为候补，确实，对于日本人来说，这是一个非常有个性的外景。当然了，我们有亲身去了。

　　说实话，我虽然知道冲绳，但是我没有去过。去的时候是第一次、我了解了各种各样的观光地，还有外国人。我还知道了这是与六本木完全不同的气氛。当然了，旅游胜地的昼间的气氛是很飒爽的，这个独特的有鲜明对比的外景（神室町），有着书写剧情的能量、所以我们就开始写了。

　　——本作的读取时间变短了，果然、节奏对于动作游戏来说是一个不可欠缺的要素。「龍が如く３」其他还有什么进化的地方吗？

　　首先，读取是无缝的。还有细微的地方就是AI的大幅进化。无缝战斗开始时，周围走路的人会很漂亮的逃开，还有就是行人的躲避等等，反应的变化也有很大的进化。在街道行动的临场感有了飞跃性的进化。

　　——与前作一样，本作可以与同伴一起对付敌人吗？如果可以的话，有没有新的动作？

　　有哦。在格斗技场里面也可以进行比赛、关于动作，担当的人为了这个想了整整一年，这是集结了他们的智慧，请一定要见识一下。

　　——本作的游玩地更加充实了，名越先生有没有推荐的游玩地方呢?或者说支线剧情。

　　全都很有意思……本次第一次加入了卡拉OK。单单是节拍游戏就不好玩了、在女孩子唱歌的时候，桐生也会加入到里面（吆喝^^）。以前的桐生，算是把滑稽、幽默的部分都去掉了。在关于卡拉OK，桐生有独特的品位，，你可以看到以往看不到的桐生的另一面，这个我推荐。他也会唱歌。我们还收到了UFOキャッチャー比以前好拿了的意见。

　　——对于名越先生来说，可以请教您「名台词・名場面 BEST 1」吗？我对1代的桐生一馬的「運が悪かったんだよ、おまえらは」这个台词印象特别深刻。

　　我的话，每次的名台词都是对敌人说的。不过这一次，我也很喜欢敌人的台词呢。我想塑造“敌人也要爱”，他们各自背负着使命，坏人也有好的地方，好人也有坏的地方。

　　虽然不是指遥与桐生的关系，不过要是单方面的就决定了的话，那剧情就深入不下去了。要把这个深入挖掘下去，那坏人的台词，其实更能感触心灵。所以说，当然桐生的台词是最重视的，不过坏人的台词要和这个一样，甚至在这之上，我非常的用心。我自己重写的，坏人的台词是最多的。

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　　——那名場面呢？

　　大概是最终场景吧，这个现在不能说吧（笑）。

　　——请问有没有「龍が如く３」想实现却实现不了的呢？

　　现在的阶段我们已经尽了最大的努力了，不会后悔。或许在经过一段时间后会想起些什么。虽然有「龍が如く」那时候的完成度或许还更好这种感觉，不过现在我们有了好的结果、「龍が如く 見参！」的时候我们想把读取画面缩短，不过由于进度问题，我们没能完成，不过我们超过了原本我们想要表达的剧情。如果能从玩家那里得到「为什么这里会这样？」这样的意见，那今后的课题也就会增加。对于我自己自身来说，比如，如果这里这么做的话就好了等等，在经过时间的推移我想会看到的。

　　——我个人是黑帮影片的FAN,把意大利和日本作为「龍が如く」的舞台，您觉得如何呢？遥被黑手党绑架，桐生一馬追去南意大利，这个故事似乎有点不太可能，不过反过来说，我想把外国作为舞台，这么做可以让「龍が如く」系列打动欧洲以及北美的玩家。黑手党VS YAKUZA的「龍が如く」……您觉得如何呢？

　　不错啊、好像很有意思哦。只是要做「海外」实在太辛苦了。到现在是展现欲望，还是说，由于以日本人为对象想要传达的东西还有很多，以这个为重点……（到底该选哪个）现在马上还没办法得出结论。如果（游戏规模）能够更大，那么走向世界也是很有意思的，不过另一方面，销量也很很关键的，对于我自身来说，到底该怎么做，是对是错，每回都在烦恼。

　　面向海外展示的方法不是没有，把海外视野加入进去的话，当然就会有很多意见需要加入进去。但是，把意见加入进去的话就会出现偏差，这个地方很难的。边听取海外的意见，还不能让帅气的部分出现偏差。这个真的很难。

　　——「龍が如く３」使用了HAVOC了吧。您很讲究这个Middleware（中間件）请问有什么特别的理由吗？在将来，为了能让这个系列更加进步，您觉得有必要使用更强力的引擎吗？

　　我们用的不是HAVOC,不过用的是与这个类似的引擎。强力引擎是很必要的。不单单是指物理引擎、为了让AI更加进化，motion physics这方面应该要更加重视。在我的脑海里，现在的技术已经接近完成了，（他）已经在「龍が如く」上完成了，从这开始的未来，我认为是一个水平完全不同的世界。

　　——名越先生把一个高质量的游戏，在令人惊讶的短时间内完成，作为制作人您在世界中都得到了很高的评价，那以现在的速度来看，难不成、我推测下一代的「龍が如く」已经开始开发了吧……。

　　这是秘密（笑）

　　——（游戏中）有反对美军基地的扩大，以及旅游景点的开发等等示威游行、现实中的问题有很多被列举了出来，感觉「龍が如く３」也包含了政治信息在里面。这与名越先生您的想法是一致的吗？

　　我们生活的国家是由政治而生的。不是自己自作主张成立的，所以说如果对政治有什么不满的话，那就必须要对政治提出意见。要在这个现实的社会中生活，那就应该多看些新闻报纸。然后如果有想到了什么，我觉得有必要要以某种形式表现出来。

　　本次列举出来的主题虽然不是我（想要传达）的信息本身，不过现在很多人不太关心现实生活中发生的事情。从这个意义上来说，让更多人来关心现实社会，这是我想要传达给大家的吧。

　　——在アサガオ这个养护设施里照顾小孩的桐生一馬，名越先生想要通过桐生，来传达一个很重要的信息，我个人是这么认为的。「龍が如く３」的敌人、不只是YAKUZA，从学校的欺辱（事件）开始，这些都是日本的社会问题。桐生是否是以一个日本人的姿态来表现出来的呢？

　　我想把日本现在的问题用很浓厚的色彩表现出来。不管是大话题还是小话题，这么合起来都是一个现实。把这些用各种形式的任务表现出来，我从以前开始就想这么做了。

　　现在的小孩子的社会和我以前的小孩子社会绝对不一样。（游戏中）我给与每个小孩子故事，然后（玩家）看着小孩子们坚强的姿态，和他们相互帮助的样子、如果这能成为（玩家）今后对待各种问题时能够正面思考的契机话，我会很高兴的。

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　　——「龍が如く 見参！」中，看了一些动人场景，我第一次在游戏中落泪了。比如说，看宮崎駿动画而哭似乎是一件理所当然的事，不过如果把“在游戏中哭了，或者笑了”告诉朋友的话，照现状来说，会被人笑是傻瓜的吧。我确信这是电视游戏这个媒体被瞧不起的证明。您认为游戏作为一个艺术被大家认同的时代到来了吗？

　　（游戏）虽然没有同电影电视剧那样被大家认同，不过我想大家已经开始认同了。在现在，比我们年轻的制作人，也许有人为了游戏而掉眼泪、不过在我们之上的世代的制作人，为游戏流泪是绝对不可能的世代。

　　不过时间会为我们解决问题的，20年以后，大家到死为止我想肯定会有一次会为游戏而落泪。到那个时候，游戏会作为一个情感媒体被普通大众所认同。

　　——与电影一样？

　　是的。我出席各种媒体和活动，是因为作为制作方，我认为有必要（向大家）展示，游戏是可以做一些很厉害的事情，是一个好东西。

　　如果能继续这么做，那在不远的将来，这会成为理所当然的事情，被大家认同。虽然经过时间的推移会被大家认同，不过我想只要我能做到的，我希望这天能够早点到来，我也在拼命的努力着。

　　——「龍が如く３」是一个如电影一般的游戏，这么说我想一点都不过分。名越先生下一步会是成为电影导演吗？我认为您能成为日本的昆汀•塔倫提諾。

　　没有这回事啦（笑）下一次，下下一次也是一个游戏制作人。只是，虽然做一些完全（与游戏）没有联系系的事情没有任何意义，不过在接触了其他领域的制作之后，也可以加深自己的主要工作。所以说，如果可以的接触的话，我什么都想接触。这不只是局限于电影。

　　不过，如果要作的话，那么就要一个一个认真作。如果说，只是试试手做出一个不上不下的结果的话，那只是在浪费时间、也会留下坏的评价。如果要作的话，就要做到自己满意，然后再反馈到游戏中。。我是这么认为的。

　　——您有见过「龍が如く 劇場版」的导演三池崇史吗？

　　当然（有）了。他不但拍摄了头部，还拍摄了身体，从这个意义来说，平衡性非常的好。有想了好多了之后再拍摄的时候，也有再想也没用，总之先拍再说的时候。所以说才会有那么多大量作品出现。他的作品的魅力是，（他）是生活在这个立场上的人。节奏非常的好，我想他是一个有着好步法的生活态度的人。

　　——作为日本制作人的名越先生，您认为“洋游戏”优越的地方在哪里？您觉得有没有日本人绝对学不来的地方呢？反过来，对于国外制作人来说，日本游戏学不来的地方有哪些呢？

　　（洋游戏）的投资规模压倒性的不同，容量的同时技术也是……但是看了那些大卖的游戏，我感觉，虽然技术非常棒，不过仔细看看的话大概都知道的。在这里，我们通过「龍が如く」，基于我们所得到的自信，我想我们可以作出在海外大卖的游戏。

　　只是，行动，休息这种节奏感，日本人和欧美人有着压倒性的不同。对于日本人来说，欧美向的游戏，节奏太快，有腻味的倾向。把这个让人亲身感受是一件很辛苦的事情。

　　（外国制作人学不来的东西）第一位，是刚才说的正相反，（对于外国人来说）日本人的间距的处理方式难以理解，剧情场景的台词数量，日本的游戏也压倒性的多。但是实际上，各自各自结合了国民性，而尽了最大的努力，这是很难比较的，毕竟这不是在同一个土俵（*注）上呢。

　　（*注）土俵是指日本相扑所用的竞技场。

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　　——名越先生有没有难忘的游戏呢？对于一个玩家来说，有没有一个改变了您的人生的游戏呢？

　　不管是现在还是以前，都是「超级马里奥」。能超越这个的没有。我有时会有机会玩FC，我再一次的认识到，几乎所有的原点在FC时代大概都完成了。从这个意义上来说，那个时代的青春世代（30~40）正好对于游戏制作人来说，是最有料的。我最近有强烈的必须给（游戏界）报恩的想法。

　　——能请教您2009年的报复吗？还有，今后您有想挑战的新的类型游戏吗？

　　新类型的游戏我有一个想要做的。作品数量上来说，包含企划的原案，总有2~3项计划在里面。现阶段开始就是这个状态了。。。。随时都是惊慌状态。

　　所以说，今年会是很繁忙的1年。「龍が如く３」已经完成的不错，接下来我们的目标是更上一层楼，想比去年，今年似乎要更加困难，现在气氛是靠气势来度过（难关）。我自身也如如此，制作人员也是每回每回他们都很自信，这是非常好的事情。

　　——最后，作为给读者信息，请您展示一下「龍が如く３」厉害的地方。

　　现在来说，这是「龍が如く」小组的最好的游戏。技术方面也浓缩了最高的程度。对于我来说，剧情方面我想把它做成为一个类似于「龍が如く」1代那样的令人感动的作品。我认为我们完成得很好。

　　（玩家）一听到「龍が如く」，就会有期待的各种要素，（这些要素）没有一个会辜负玩家期望，全都浓缩在了里面。虽然一贯的，制作时间不多，不过我们没有灰心，得出了一个很好的结果。所以，敬请玩到最后。

　　——今天非常感谢您！